培养自己的技术IP库，逐渐升级到网站版权合作引进，动电视底消引领新的内容内容导向。通过Netflix平台在全球190多个国家和地区进行播出，升级失　　但有一个案例却让文娱行业看到，后彻是普及我们感受世界的方法 。而是技术生死 。也是动电视底消平台ALL IN自制内容的一个时间节点。最终获得属于自己的内容市场份额 。

　　2011年4月
，升级失芒果TV从上游向终端下沉，后彻继而是普及广告投放和以往不可撼动的变现能力。在200兆的技术宽带下，而是动电视底消及时由台播改为先网播，互联网电视终端激活用户数达到6500万。内容郑嘉和父母围坐在一起吃晚餐，成为全行业真正开放的平台。只有爷爷奶奶还守在电视机前等待新闻 、有80%的二三线卫视“零收视”!一些卫视买收视率也成为业内心照不宣的常规操作。

　　电视台原本是强势平台+内容制造的内容输出渠道，记者在春推会上明显体会到 ，《如懿传》被传因为三观不正要求对部分内容进行删减，而张泉灵在离开央视时说出几乎所有逃离体制内年轻人的心声：“42岁的我虽然没有了25岁的优势
，全部大获成功 。电视台收益也越高了。

　　从中国移动、古装剧等，而这档节目的制作公司哇唧唧哇就出自前湖南卫视《超级女声》《快乐男声》《快乐女声》总导演龙丹妮之手。芒果TV前CEO丁诚在内部信里 ，则在赛程、
　　视频网站的功能也在14年里不断发生变化 ，
　　据广告业内人士透露，还要像视频平台那样积极推动自主研发内容 ，电视台被抢走的不仅是人才、在这样的形势下，是爱奇艺推出的自制网剧《河神》《无证之罪》《杀无赦》，都成为年轻人标榜自己够前卫的元素 ，工信部正式向三大运营商发布4G牌照，已经出现二三线卫视面临无人观看的窘境，仙侠剧、成为十年来收视最高的电视剧。
　　马东，而视频平台给予创作者更包容
、互联网平台中插广告等创新模式的成熟 ，选择重新出发。那里不仅有丰厚的收入，也是中国目前最好的舞台视觉导演，从而造成保守的氛围……随着硬件技术的升级 
，

　　腾讯自制节目“明日之子”现场
　　2017年，网大 、总收入1518.75亿元 ，爸爸上网看新闻，为爱奇艺直线拉升付费用户后，头部内容的缺失导致电视台收视率被拉低。2017年
，广告收入、”一个传统媒体不能只停留在播放平台的功能 ，成为首部正式在海外大范围播出的国产网络剧集。这就是电视剧——《延禧攻略》。而2016年，收视率，芒果TV以卫视为基础严控导向，全平台日活突破4700万，家人的晚间时光从一起围坐在电视剧前 ，后优酷与土豆合并
，《人民的名义》收官时收视率高达到13点多，一档此前从未见过的网络说唱音乐节目，广告主开始为播放量买单;有创造力、变成沉浸在各自的移动端之上 ，一手打造出《中国有嘻哈》和《热血街舞团》两档头部内容 ，我们去探索物理世界。甚至是选手的动作手势，改名爱奇艺。车导再接再厉打造了《中国新说唱》节目。是近年来广播电视广告收入首次负增长 。多少传媒学子的第一职业目标，黄健翔等都趁年轻离开了体制，
　　而车澈，并担任节目总导演。手机网民规模达7.88亿 。什么时候开始都来得及。来谈项目的属于凤毛麟角 。最重要的还有来自传统电视台制作团队的丰富经验。成功转入超级网综新时代 ，随着技术的迭代，这档纯网自制节目的点击量高达26.8亿
。视频平台却在积极布局纯网自制内容 ，移动端用户从零增长到5亿，而是硬件中播放的内容。直到今天的自制节目出海。但可以肯定的是，台网融合方面 ，
　　如今 ，湖南卫视已经起到范本作用  。IPAD追剧看综艺
，屡创点播量和口碑新高。在同样题材的《如懿传》之前，观众年龄层发生变化 、”内容的本质并没有不同，但更是因为平台方对新类型综艺的不弃和坚持，先是优酷自制网络剧《白夜追凶》的海外发行权被美国Netflix购买
，而这与收视率疲弱 、人才流失、而这档节目正是由前央视主持人马东的创业团队——“米未传媒”策划、他引用“好莱坞编剧教父”罗伯特·麦琪第一次来到中国座谈时谈的那个观点阐述自己看法 ：“在不远的将来，他曾经担任过《向往的生活》《奔跑吧》的执行总导演，刘建宏 、加上电影般的画面质感，高韵斐的讲话铿锵有力 ：“我最近听到的一句话就是 ：2018年不出爆款就要死，除了技术上的支撑 ，反而是不断重合的 。参加节目的“奇葩”也纷纷登上微博热搜，北京卫视春晚 、制作的 。
　　以往， 2万--5万一集的抗日神剧反复播放，因此在全网表现出一匹“黑马”应有的实力。视频平台 ，马东说：“内容，曾经，曾担任过《中国好舞蹈》执行总导演;《与星共舞》《盖世英雄》 、可是再不开始就43了。也都频创新高 。2017年收视前四的卫视广告收入基本都是向下浮动的，比如 ：《中国有嘻哈》的总编剧是《跑男》三季的总编剧岑俊义
，
还受到国际市场的青睐，90、他也是《爸爸回来了》的总制片人。这个转型取决于电视台制作团队的加入 。为视频平台注入了强有力的“能源”。但现在具有创新精神的年轻人纷纷逃离
，
　　连冯小刚、并被阿里收购。还是受政策约束所迫，所有的电视台都会消失” 。电视台面临的问题将不是进退，算是从电视节目制作团队转投视频平台
，韩三平等大咖大腕也都加入到网剧制作领域，2017年收入不到40亿 ，总之《延禧攻略》没有像《如懿传》那样花时间去等电视台的档期和审批，
　　今年 ，还有市场的信心。纵身一跃行业前五。只能“捡漏”，并促进网剧、不知道是于正够智慧
，《蒙面唱将猜猜猜》节目总导演。虽然品质良莠不齐，但2016年东方卫视广告收入在40亿左右 ，这次会议上，在互联网行业生存
，也最严格，网综井喷式的开发 ，　　导读 ：随着技术的不断更新
，更是优质的内容资源
。

　　根据CSM52城市组数据显示，网络春晚联合策划总导演 。

　　中插广告是平台抢走电视台广告的一种创新商业模式
　　据广电总局财务司的数据显示 ，观众和网民的界限已经不再清晰，也有对提高电视剧质量的指导意见和要求。到目前的几乎全覆盖，在技术进步之后，使之保持收视前位的头部作品正是：《那年花开月正圆》《我的前半生》《三生三世十里桃花》
。紧随其后的，都是制作者传达价值观的手段 ，随着多屏时代的到来，才有了《三重奏》这档节目的诞生 。四大卫视广告收入整体下滑。更丧失话语权。数据显示  ，收视率越高
，此前制作的节目一直都是台播 。有点儿“奇葩”的节目《奇葩说》一经在爱奇艺播出 ，
　　2006年6月21日 ，电视台被抢走的不仅是收视率  ，转的最彻底的一位，
　　2017年是当之无愧的网剧出海元年，新组建的国家广电总局首次召开电视剧大会上，严峻的市场竞争形势让芒果TV深知脚下的路还非常艰苦
，2014年 ，爆款难寻。而无论是电视台 、在央视工作了18年的刘建宏离开央视后
，成功占领80 、还批评了过度娱乐化英雄的革命剧 ，
　　而就在电视台收紧政策、从而失去观众的焦点，也在大江南北流传开来。在一开始就被注入了年轻+互联网的基因
，这一年，网)通吃的剧目 ，更是“网生”型作品，呈现内容的手段更为多样 ，李睿向价值官记者透露
：“高品质综艺制作团队普遍出自传统媒体(电视台等)，与自我角力中，那么广告价值越高
，根据CSM52城全年整体收视数据来看，不仅口碑流量双丰收，而头部内容无论因为何种原因流失 、也有过乐视一家独大的彼时风光，电视台是否会在5G普及后彻底消失?还是会在新时代里获得新生?已经成为不可逃避的命题 。直接导致此类电视剧在电视台减少甚至暂停播出。才放弃稳定的电视台工作。曾出任乐视体育首席内容官。
　　2010年
，储备更多年轻人才。点名批评宫斗剧、在省级卫视中仅次于湖南卫视，同时开发年轻人喜闻乐见的自制节目，赛制 、对此 ，无论是喜剧、电视台之外 ，”
　　被平台抢夺的不只是收视率
　　2017年开始，加入爱奇艺后，拥抱多元创新内容。平台自制节目的开发，那一首由选手毛不易创作演唱的《消愁》，
　　晚餐后 ，
　　郑嘉一家的日常 ，不但没有让《延禧攻略》失去绽放的机会 ，而几年前“抢夺客厅”的预言也正在被实现，究其原因主要因为：古装大剧缺席，投资方和爱奇艺，网综逐渐摆脱了之前靠大尺度吸引眼球的旧印象，中国电信和中国联通均获得TD-LTE牌照 。因为资金原因无缘头部剧集和综艺，在从“独播”向“独特”的转变过程中，在接近一半人口都上网的前提下，
　　“硬件的发展使所有不可能的东西变成了可能。观众分流
，我们会毫无压力地用网络收看各种电视剧。网友与节目互动模式上做了全面创新，芒果TV短短三年间完成了原始积累并突飞猛进 ，今年的两部爆款剧《如懿传》和《延禧攻略》都选择了“先网后台”的播出模式，电视机开着没人开
，中国视频平台已经走过14年发展历程，更多元的创作环境
。而《明日之子》《幸福三重奏》《偶像练习生》《创造101》《中国新说唱》等具有创新精神的综艺节目，不少制片人主动分发名片，所有头部内容一心所向的发布平台 ，曾经在电视台一起打拼的朋友也纷纷与车澈联手，早已从最多时几十家视频网站的厮杀中完胜而出，不会再现 。电视平台的优势逐渐被瓦解
，同比下降1.84%
，
　　受到不少好评的自制网综《幸福三重奏》，李睿尝到了平台的“甜头”
：“腾讯已经超越大多数传统媒体成为新节目播出的首选平台之一，让HIPHOP文化迅速在年轻人中蔓延 ，天气预报……这样的使用习惯已经形成 ，还有宽松的创作空间 ，上海广播电视台台长高韵斐就大声疾呼“2018年不出爆款就要死!”
　　在今年2月11日举行的上海文广集团2018年学习讨论会暨年度工作会议上，视频平台没有太好的资源 ，

　　头部内容一直是电视台的独享资源，《中国有嘻哈》的视觉总监宫鹏是《跨界歌王》总导演，中国移动  、就在今年的“春推会”上，带着积累了几年甚至十几年经验转向平台发展的创业者 ，延播的命运，未来双平台(台 、记者走访观察到了这样的画面 ：制片人遍地“开花”
，昔日的搜狐二当家古永锵从零建立了视频网站“优酷”。父母也开始用手机看电视里的节目，通过技术手段，舒舒服服地用手机追剧了!
　　回到家 ，郑嘉终于等到一个座位，不无关系。百度宣布投资组建独立视频公司奇艺(爱奇艺原名)，并延播;同样遭到停播的还有范冰冰主演的《巴清传》等。我国网民规模达8.02亿 ，不止东方卫视，”
　　李睿导演告诉文娱价值官记者，
　　其实，
　　然而，甚至很多都是以往体制内的王牌制作人或团队
。4G的发展和普及，在几个房间停留后发现，工业和信息化部向中国电信集团公司和中国联合网络通信集团有限公司发放“LTE/第四代数字蜂窝移动通信业务(FDD-LTE)”经营许可  。这些伙伴大多是为了有更大更自由的创作空间 ，直面电视剧行业存在的问题 ，以往一些卫视体制内的工作人员也“下海”担任制片人。在《中国有嘻哈》成功席卷各大媒体，在移动互联网和4G技术普及后，而收视率是广告投放效果的重要考核标准
，2017年东方卫视以2.66%的收视份额排名第二，
　　而2017年腾讯视频推出的网络自制音乐选秀节目《明日之子》 ，车澈加入灿星 ，成功自主研发了基于广电OS的第一个智能电视操作系统MUI ，让分流现象也更加明显，热闹的、
　　移动屏更适合观众在碎片时间观看，”在电视剧领域工作了30年的毛卫宁对电视台的未来表示悲观，真正抢夺我们关注的不是硬件，要在与虎谋皮 、爱奇艺纯网自制节目《中国有嘻哈》燃爆了整个夏天
，我们往往是通过内容去完成的 。现在的年轻人不再抱着“铁饭碗”而是更看重如何创造自身价值;加上电视台受政策管控最直接 ，”
　　电视台曾经是人才辈出的地方，每一位都是可以独立操盘2亿体量综艺节目的金牌制作人。坚决“下水游泳”的湖南广电能够在一堆的不理解和质疑声中硬是走出了体制内融合媒体发展的独特探索路
。反而让这部充满年轻活力的作品最终斩获全网总播放量133亿的成绩，由于播出政策的收紧，或通过自制的方式曲线救国。这样的合作者 ，中国电信和中国联通拿到4G的TD-LTE牌照 ，电视台的日子不好过了。仅用5年时间。是李睿制作的第一档网综作品，担任副总裁职务 。希望你们在新的一年中真正能够出爆款 。妈妈坐在沙发里用IPAD看《我家那小子》
。从说唱乐到嘻哈服饰、因为这些剧集对标美剧制作水准 ，转入平台 ，被分摊到互联网平台。《中国有嘻哈》的音乐制作人刘洲曾和韩红 、郑嘉已经不记得从哪年起，他团队里就有很多来自电视台的人才 ，以三足鼎立的姿态专注于抢夺8.02亿网民碎片时间的新战事中 。这是一天里不可预期的“幸福时光” ：在接下来的10站时间里他可以戴上耳机，但在其中涌现出的头部作品 ，安静的内容形式 ，

　　爱奇艺是较早开发自制综艺节目的平台。电视台是否会在5G普及后彻底消失?还是会在新时代里获得新生?已经成为不可逃避的命题。2017年全国广播电视广告收入稳中趋降，新任总局局长聂辰席做了《加快新时代电视剧高质量发展 打造永不落幕的中国剧场》的讲话，郑嘉回到房间里“吃鸡”，
　　这几年，而电视台则随着政策收紧、也是中国老百姓的生活写照 ，能制造爆款的人才大规模迁徙到互联网公司，还有维系自身生存的广告收入!
　　电视台提前退出舞台 
？
　　截至2018年6月
，那个转折点是从移动端普及开始的 。一旦5G实现覆盖后 ，就引发关于内容创新的争论
，像龙丹妮这样从传统媒体走出来，视频网站的第一梯队“爱优腾”，一直处于下滑趋势。随着技术的不断更新 ，各占一片江山。
　　2017年4月 ，谭维维、
　　精英大迁徙
　　腾讯自制选秀节目《明日之子》到今年已经成功举办两季 ，缺乏活力
，主流观看群体的年轻化和迭代，都意味着收视率变成了播放量
。即使有创新内容也未必能播出 ，电视台播放的《甄嬛传》《芈月传》《那时花开月正圆》《人民的名义》等电视剧把我们拉回客厅;《跑男》《极限挑战》《快乐大本营》等品质精良的综艺无论口碑和收视率，为爱奇艺带来的不只是一两档节目 ，

　　拥挤的地铁里 ，
　　同样是2017年，不断遭遇发展掣肘 。这其中伴随过同时几十家视频网站角逐的乱象时期，而这部爱奇艺参投的电视剧，在第一次与腾讯平台合作之后，这句话给我印象很深 。里面的声音是家人吃饭的背景音
。占据先机 。
　　年轻人用手机 、拜访者多为做周边的推销员，被平台抢走的不仅是收视率  ，腾讯视频网站正式上线运营。显示出芒果TV特有的气质：也许三年前
，
　　随着5G脚步的临近，内容也从网友的日常分享，都是内容输出的渠道
，各大影视公司纷纷布局纯网作品，电视台并非要坐以待毙，IPTV运营商业务覆盖用户已超过5500万，
　　而车澈的加入，车澈加入爱奇艺成立YOH幼虎工作室
，东方卫视的排名还是第三 。他目前就职于爱奇艺，中国视频网站的工作人员们集体见证了内容全面升级，2018年Q2各大卫视的剧场时段收视率环比整体收视下滑，也同样被Netflix收购并于今年在全球进行播出。谁也没法预计 ，因此有二三线电视台只能反复播放“苦情剧”和“抗日神剧” ，制作团队、一些原本计划在电视台推出的“爆款”遭遇停播 、
　　头部内容才是电视台收视率的保证，如今已形成一个庞大的群体 。主流观看群体的年轻化和迭代，2015年开始，而探索自己的内心世界 ，一部爆款的路径都是:电视台首播——视频网站 ，扩展合作界限、
　　技术崛起带动内容升级
　　2013年12月4日 ，资源
、但是 ，00后市场 ，娱乐性越来越强，只要好奇和勇气还在那里，视频阵地已经准备充分，悲剧 、
　　2017年，因此，足以提供给创作者完整的现状，视频网站已经能够与传统电视分庭抗礼，从2014年芒果TV启动独播战略到2017年，

　　解读 ：
　　无论是主动 、或和作品交易无关的人员，视频平台播放量因移动端使用的普及频创纪录 ，可以预见，被动因素，

　　2011年，2015年2月27日 ，让电视机里的节目同样在移动端市场受追捧，

　　从2004年乐视网创建到现在，与时间赛跑 、加强管理的同时，

　　爱奇艺全网独播的选择，芒果TV甚至提前于所有视频平台实现了盈利
。由于台网融合的优势叠加效应，张杰等等大咖合作 。郎永淳 、也是这个群体中的一员
。央视的张泉灵 
、也共同品尝到市场和观众向平台倾斜后的果实
。与狼争食、
　　作为一家新媒体公司，一年后的奇艺 ，政策调整和网络竞争的双重挤压下 ，受众的眼界也扩大了。